60.肖邦的魔术纸牌（2/5）

在19世纪想要成为一名伟大的钢琴家，就要当一个演奏肖邦音乐的钢琴家。

甚至在第一次世界大战后的反浪漫主义时代，这句话依然被奉为为真理。

即使到了今天，肖邦音乐出现在钢琴独奏音乐会上的频率也丝毫不逊于其他任何作曲家。

其他作曲家的音乐都有大起大落，肖邦的音乐走的却近乎平稳。

肖邦仿佛掌握着一种独家的作曲魔术，他可以把实用音乐从简单的训练和表演技巧转变为高技术性和音乐欣赏性的艺术作品。

今天的钢琴演奏者依旧在他的系列作品中寻找蛛丝马迹，试图破解其经久不衰的的玄机。

肖邦是‘绝对音乐’的作曲家，他几乎从不给自己的音乐作品命名。

如今人们口中的如黑键练习曲（op10no5），冬风练习曲（op12no11），雨滴前奏曲（op28no15），军队波罗乃兹（op40no1），所有这些都是由出版商提供的浪漫杜撰。

，有人称其为‘陀螺’，有人称其为蜜蜂。

只因他如风一般自由轻盈的节奏旋律。

在这首2/2拍三段体的作品中，右手无尽的三连音是贯穿全曲的根基，在快速演奏的同时必须要注意每个音符的平均。

因为每个演奏者的手型和习惯都不同，所以这首作品如今流传着一套又一套指法。

但可以肯定的是没有谁敢称自己的指法是唯一正确的。

该曲目的指法被创造又被分离，被各取所需又被肢解。

就像一副扑克牌，被任意洗牌过后你可以抽出一张黑桃A说这是对的，我也可以从中抽取一张方片K说这是对的。