第七十二章 维亚德林的信(4K二合一)(1/2)
范宁坐在床沿等了快十分钟,正当疑惑为什么同一层楼的距离能拖这么久时,敲门声响起,两位换上了宽松睡衣的少女推门进来。
“抱歉,刚刚入住,收拾了一下房间以及摆东西。”希兰说道。
“不是房间,她在收拾自己。”琼抢过话头,“卡洛恩,你这是在干什么?怎么还是一身绅士正装,也没看你拿出行李放东西…你坐在床边上一直发呆吗?为什么不先去洗澡…”
说着说着她眼神扫到了垃圾篓——它高度不高,里面也很干净,没有任何其它杂物,除了那一大摞设计精良的信笺和卡片。
“海滨浴场泳池派对?”琼捏起一张卡片,希兰马上凑拢了过来。
琼又拿起更多的邀请函:“贵族小姐家庭教师、钢琴大赛评委、音乐沙龙…卡洛恩,你的行程好满…”
“所以我丢的地方是垃圾篓。”范宁上半身躺床,双手枕着后脑勺。
“嗯好像最近你没空,不过等演出结束后,如果你想选择性参加,时间上也是可以合理规划的,艺术家需要经常和外界交流,才能碰撞出更多的灵感…你缺不缺少这样的私人事务助理?我觉得我可以胜任…”琼一张张打量,凑一旁看着的希兰突然惊讶道,“咦?维亚德林爵士的信也被你丢垃圾篓了吗?”
“爵士?伯爵的邀请函都被我扔了两个…”范宁躺在床上满不在乎地挥手,然后突然直挺挺弹坐起来,“什么?你说会长的信?”
他接过希兰递来的便笺,维亚德林的措辞言简意赅。
「卡洛恩:祝贺你履新常任指挥。」
「明日的艺术节开幕式结束后,请来参加“讨论组”为伟大诗人巴萨尼组织的吊唁活动,你会领略到一批着名音乐家角逐“波埃修斯艺术家”提名的表现,这对拓宽视野、增长见闻很有帮助,不少已成名的艺术家也乐意提携后辈。」
「地址为郁金香教区的“圣雅宁各骄阳教堂”。未尽事宜面谈。」
范宁眼神闪动,将维亚德林的信装好。
自己刚认识维亚德林没几天他就不见踪影,没想到大半年后会长好不容易联系自己,信却差点被自己给丢了…之前那厚厚一叠实在太多,自己时间紧张看了一半就当广告传单丢了,偏偏这封重要的信在最后几张的位置。
…吊唁巴萨尼?这位年迈的当代伟大诗人去世了?
范宁当然知道这位诗人,并拜读过其好几篇富有神秘主义色彩、象征主义色彩和浓郁宗教气息的诗歌。并且在之前他朔源调查时就有注意到,维埃恩生前最后一场音乐会,演奏曲目正是其自己所作的管风琴套曲《十四首巴萨尼的诗》。
巴萨尼是和老管风琴师维埃恩同时代的人,生于新历825年,比后者生前还要长一年,范宁对他88岁的享年时长有些惊讶——这个世界人们的平均寿命是六十岁,哪怕是研习了“茧”和“池”有知者也难以改变,仅仅只是在暮年能够保持更好的机能,免于过多衰老病痛之虞。
因此他认为,巴萨尼极有可能是一名邃晓者。只有突破到这一境界,才能让身体和灵性发生更本质的变化,活到八九十岁甚至百岁。
……一位伟大诗人兼邃晓者的吊唁纪念会?范宁不由得对第二天的活动感到好奇了起来。
这才是值得增长见闻的高质量文化活动。
此外,维亚德林的信中也提起了几个自己之前偶有听闻却不熟悉的名词,显然在信中难以说明清楚。
“对了,你们看这个。”范宁站起身,将一直开着的房门锁好,拿起那顶高筒礼帽。
几分钟后。
“分辨不出,完全分辨不出,这…怎么会这样?”两位少女仍在难以置信地打量着眼前的“瓦修斯”。
琼啧啧称奇道:“行为举止、说话语调、各种小动作…全都一模一样,说实话我最开始都被吓到了,以为是那个消失的调查员占据你的身体回来了。”
这次更详细的尝试让范宁发现,除却言行举止和语音语调,甚至自己好像得到了瓦修斯的部分潜意识,包括情绪、性格、遇事的下意识反应以及近期一些超验的灵感启示…但是,基本没有经验的记忆。
总体而言,时间不太久的话,自己应该能牢牢把握住意识的主体性。
在范宁说出自己的利用想法后,希兰表示道:“我们两位低阶有知者在知道真相的前提下,依旧没通过任何手段看出,气息包括灵体的特质都是一模一样的,但这不意味着完全排除风险,首先更高级别的有知者能否识别不清楚,再者,你若是主动与特巡厅联系,在一些涉及到瓦修斯经历和记忆的交流事项上也可能会露馅。”
“是这样没错,他的无形之力我也并未掌握。”范宁点头,“但我可先用某种保守的方式,让乌夫兰塞尔那边不至于认为瓦修斯已失联…“
“至于其余的动作和目的,等时机合适时再一步步试探,先让你们知悉此事,除了遇到紧急情况方便接应外,你们也可以在‘瓦修斯’出面活动时,帮我传达一些‘范宁教授在忙着’的信号…”
在敲定一些配合细节后,范宁就将两位少女送出门,并强调之后排练任务仍然紧张,叮嘱她们早点睡。
随后他钻入盥洗室迅速洗漱一番,在桌面上铺开笔纸,准备在睡前按惯例写作一会。
单乐章交响诗《c小调葬礼进行曲》,它的创作基本已接近尾声了,范宁现在正在一边配器,一边完成再现部的收尾工作。
他觉得,这首管弦乐作品基本较好地达到了他心中那种“不同于刻板印象的、气势磅礴的、带有抗争和思辨意味的葬礼进行曲”效果。
范宁在它的开头继续采用了“安东·科纳尔式”的雾状音带技法,但气质却与《第一交响曲》开头,那种带着凉意和湿气的,极弱极轻极高的la音背景截然不同。
如果说《第一交响曲》引子部分的弦乐写法,是“悄无声息的降临渗透”,那这里的引子则是“从寂静中突然撕扯而出”——
在弦乐组突如其来的不安震音之下,低音提琴旋风般地奏出“诘问动机”的片段,这个音响效果,来源于范宁脑海中“某种预示性画面的莫名灵感”:黑暗笼罩的寂寥墓地之中,突然辉光破晓,土壤皲裂,石碑晃动。
但这个画面就像倒叙手法一般,很快随着引子澹去,保留的仅仅是始终在低音区游走变形的“诘问动机”,在此背景下,乐曲接下来进入“葬礼”的呈示部,有似庄严拷问的第一主题,田园牧歌风格的第二主题,以及象征着希望和救赎的,像号角一样的第三主题…
整体而言,这是一个复杂的,极尽拓展的奏鸣曲式结构,范宁一贯运用了他喜爱的复调技巧,在庞大的呈示部主题群后,写了三段精彩而性格各异的展开部,以及更浓缩精简,更富有戏剧性的再现部。
在读完多个音乐家的一生后,他满足了自己对死亡的探讨欲和表达欲,找到了那个“更高的角度”,成功地让逝者庄严地躺在了花环之下,也让其一生从“洁净无瑕的镜面中反映了出来”。
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