1980我的文艺时代 第143章 你丫就不能盼老子点好？（3/4）

    “是是是，真是太巧了。”

    “我记得《中国青年报》上那篇《今夜月儿圆》是你写的吧?”林为民问道。

    马嘟嘟顿感受宠若惊，“林老师还看过拙作呢?”

    林为民一脸慈善，“小说写的不错。”

    “谢谢您，谢谢您!”

    聊着天，马嘟嘟进了池子。

    林为民亲切平和的作风让马嘟嘟如沐春风，这一聊就是快半个小时，人都差点泡浮囊了。

    “有空到我们编辑部坐坐。”

    “一定一定，回头我去找您玩。”

    马嘟嘟一脸荣幸的应着。

    小马同志在古玩行当的眼力不错，林老师正愁找不到人帮着收点古董呢。

    留下了话头，以马嘟嘟的性格肯定会来找林为民的，他们这号人谁不想认识俩名人朋友啊!

    晚上回到家里，林为民抽空给陶慧敏写了一封信。

    翌日下班，他去了一趟人艺，跟欧阳山尊、蓝荫海讨论了一下《套马人》的改编细节。

    《套马人》本身的结构很适合话剧改编，但因为篇幅过于宏大，肯定是要进行适当删减的。

    小说中的时间跨度横跨二十年，不可能用三幕剧来呈现。

    林为民和两人讨论一下，最终选用“三一律”结构，将剧本分成上下两部分，一共八幕。

    《套马人》的结构恰好是以巴音与巴特尔决裂为中点的，这么编排恰如其分。

    “三一律”是由文艺复兴时期意大利戏剧理论家最早提出，后成为欧洲古典主义戏剧结构的基本原则。

    值得一提的是，国内最早使用“三一律”结构形式写成的话剧是《雷雨》。

    交流完剧本结构这个至关重要的问题，蓝荫海玩笑道:“为民你这个也算是向万先生致敬了!”

    说笑了几句，欧阳山尊又说起了《霸王别姬》的事。

    《霸王别姬》在沪上的演出获得了空前的成功，不仅是演出一票难求，更是让沪上以及周边省市的报纸竞相报道。

    什么事都怕凑热闹，《霸王别姬》在沪上的成功演出让国内不少其他城市也感到了几分新奇。

    八十年代初，国内的文化氛围异常的浓郁，借着这股东风话剧市场同样得到了前所未有的发展。

    “不少城市都向院里发出了邀请，希望我们能够去到他们那演出。”欧阳山尊的语气中带着几分兴奋，又带着几分缅怀的神色说道:“上次有这种待遇的，还是《茶馆》刚上的那几年。”