1980我的文艺时代 第625章 《南海十三郎》（5/5）

    名声大噪的江誉镠吸引了很多仰慕者，唐涤生便是其中之一。

    两人的结缘源自于戏剧创作，江誉镠的创作风格与众不同，他在思考词曲时往往需要助手协助，找了很多写手都跟不上他的想法和速度。

    偏偏唐涤生就能做到，唐涤生因此被江誉镠收作弟子。

    江誉镠是个戏剧天才，唐涤生也不遑多让，师生相得仅一段时间，江誉镠不想让唐涤生一直活在自己的阴影之下，埋没了才华，对他恶语相向将他撵走。

    离开江誉镠后，唐涤生果然迅速在粤剧界崭露头角，与江誉镠一时瑜亮。

    唐涤生的出走，是江誉镠人生的转折点，他的后半生随之而来的是穷困潦倒与悲剧。

    时逢战乱，江誉镠一腔热血投身军营，在军营中他试图用励志的故事激起将士们的爱国情怀。

    可同行却只会用低俗的剧作搅乱军心，江誉鏐看不过去，把同行狠狠地揍了一顿。江誉鏐在军中打人的事情在行业内传开了，没人再敢找他写剧本，认为他这人恃才傲物，目中无人。

    没有了收入来源，江誉镠生活穷困潦倒，又逢内地政治风云变幻，他家中父亲去世，徒弟唐涤生英年早逝，接连重创之下，江誉镠变成了一个疯癫的乞儿。

    林为民至今记得疯疯癫癫的江誉镠在面对警察的抓捕时所说的那句台词。

    “偷我左脚鞋的是英国人，偷我右脚鞋的是日本人，中国人的鞋都叫他们偷光了。无路可走，哪也去不了，走投无路行不得也！”

    一个典型的旧式知识分子，一个狂放不羁、追求爱情、追求平等的爱国文人，他的人生悲剧不仅是自身的性格造成的，同时也是时代和历史的悲歌。

    后世总有人将《南海十三郎》这部电影与《霸王别姬》相提并论，在电影技法上林为民不做探讨，但要论情节之跌宕起伏、人物的生动饱满和作品所表现出的史诗气度，林为民认为两者确实不分伯仲。

    林为民又莫名的想到了破了产的李成儒，和他刚刚被停职的遭遇。

    你看看这写作素材，不就来了吗？

    (本章完)