第六百八十五章 表演教育（2/4）

“远争教学生还是有一手。”剧院这边都很佩服冯远争，13年给北电摄影师学生排《哈姆雷特》，效果这么好还在圈里引起了不小的震动，“他那套格洛托夫斯基的东西有用。”

王劲嵩表示赞同：“对，不管是来看明星还是看什么，最关键的是愿意走进剧院。进来100个看明星的，经过一场两场三场五场的表演，最后要是能留下10个看剧的，就算特别成功了。”

大家都笑了。

同样的道理，座谈会是摆设，真正的交流是在会后的聚餐上进行的。

“我就不喜欢外面说什么艺菲来剧院是占了普通人的位置。”剧院领导还替刘艺菲鸣不平，“艺菲演出，至少把观众带进剧院了，这点就好。”

国内话剧市场还是太小了，中国又没有百老汇这样的专业舞台剧平台，全国观剧气氛最好的就是京沪两地。

“百老汇现在也不好做。”王劲嵩说道，“我年前跟百老汇一家剧院的舞台总监聊过，他说现在百老汇观众流量大不如前，剧院不得不砍掉很多演出，除了一些经典老剧，新剧也没人看。你们知道百老汇现在什么演出最火？”

“斯坦尼把表演拆得太过细碎，就像把一堆零件摆在你面前，你不会组装。其实斯坦尼晚年也意识到自己表演体系有问题，也试图修改，但太晚了，他的徒子徒孙已经把他的理论和方法传播到了世界各地，斯坦尼本人也改变不了。”

这也是流量的一个好处。

“不管是斯坦尼还是梅兰芳还是布莱希特，他们都是方法，而不是体系。”

学院教务处的一位老师补充说：“现在越来越多培训班的学生来考试，其实我们老师更喜欢白纸，但没办法，趋势是这样。”

“说出来还有点丢人，现在很多剧院靠脱衣舞和涩情表演维持生存。”王劲嵩对百老汇的没落也有点欷歔。