20、第五章（2/3）

“《音箫》是不是也能用来杀人。”

“若有心，飞花捻叶皆可杀敌，你觉得呢。”

“我前日里练习了《音箫》的另一支曲子，晚上我吹给你听听。”

“我觉得，我更需要休息一下。”

“师兄！”

“一个时辰，不能再多了。”

“小气。”

在得到这本《音箫》时，萧游一度只将其当做纯粹的曲谱来看待，但很快他就发现了这本乐谱的奇妙之处。

事实上《音箫》中绝大部分记载的都是箫谱，若只是单纯的演绎旋律，那就只是普通的音乐。然而《音箫》中的每一份曲谱却又不仅仅只是对于韵律的编写，一旦有意识的运用起灵气来催动每一个音符诞生，这些充满了节奏感，并且暗含无数玄机的音律会随着指法不同的组合产生不一样的效果。

音修大多靠声音来达到攻击的目的，这其中有一个致命的弱点就是，需要对方听到乐声才能发挥出足够的效果，否则威力将大大减弱。然而两方斗法，没有人会傻傻等着被你控制。所以大部分音修走的都不是控制系的道路，而是将音波实质化当做主要修炼方式。

但是这本《音箫》却提出了一种不同的修炼理念。那就是勾连天地灵气，将整个天地化作自己的乐器，以充斥在天地间的灵气作为引导声音的媒介。修士可以封闭五感不听声音，但却绝对不能封住自己对天地灵气的感应。

这种想法是美好的，做起来却非常难。且不说这音律一法需要修炼到何种程度才算好，即便修为一路畅通无阻高升，得成仙途，那又该如何同天地灵气产生同步勾连，甚至将方寸内的天地自然控制，为自己所用？

此间音修基数少，顶尖音修更是稀有，是以流传下来的功法罕有惊艳之书。而《音箫》无疑是一本罕见的，极上乘的音修功法。撰写这部功法的音修大能并非空画出来一个大饼，这是个切切实实的大饼，而关键就在于《音箫》内的曲子。如果说《音箫》作者阐述理念后向你勾勒出一个巨大的宝藏，但这个宝藏却被锁在重重禁制里，你看得见却完全摸不着。那么曲谱便是解开这禁制的钥匙。

那位音修大能早已把催动天地灵气的方法以曲谱的方式记载下来，《音箫》内所有记录的指法、谱曲，都是那位大能精心编写的。整部《音箫》由简向繁再回简，前几章的内容都偏基础，越往后，曲谱越复杂，而到了最后几章，谱子却又变成了最简单的，有的一首曲子只有一个音符，甚至不能称之为曲了。其实萧游明白，真正到了那个阶段的音修修士，一个音符胜过千万曲。但对于目前的萧游来说，一个音符就只是一个音符，除了组成乐曲，当不了别的什么。

萧游想让长庚听得是《音箫》第一部——凡部里的四部曲之第三首，此前他学了最开始的两首，喜和哀，花了几十年，才终于能做到一曲惹出伤心泪，一曲拨云见月明，实在是龟速。前段时间他终于开始练第三首——怒曲了。

萧游卯足了劲吹奏怒曲。长庚面无表情地坐在他身边。半个时辰又一刻种后，萧游实在忍不住问了，“师兄，你就没一点感觉吗？！”

“我需要有什么感觉？”

“…………”

萧游竟无言以对。

“你有没有稍微想生气的感觉？”

“没有。”